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                            行業動態

                            50種流淚特效、花字審核至少3次、頭像都帶動態.....揭秘綜藝后期引領者的4大殺手锏

                            文字:[大][中][小] 2018-3-2    瀏覽次數:792    

                            伴隨近幾年綜藝節目井噴,制作流程不斷細分化、專業化,后期環節成為節目制勝的關鍵。業內普遍認為前期與后期對節目品質的貢獻“五五開”,甚至還出現了“三分靠拍,七分靠剪”的說法,由此可見后期的重要性。

                            在最初從制作流程中細分出來之時,后期的門檻并沒有那么高。但節目制作水準和觀眾審美需求水漲船高,后期變成重要的二次創作,后期團隊的制作水平也逐漸拉開差距。

                            最近,觀察體驗真人秀節目《三個院子》的后期制作引起了業界不少人關注??v觀這檔主打“共享生活”概念的節目,其后期制作游刃有余地契合著慢綜藝、生活流的節目調性,極致的視覺效果和考究的花字細節刷新了綜藝后期的觀感,可謂代表了后期創意的頂尖水準。

                            尤其是《三個院子》對嘉賓的動態表情包的制作和處理,閃動著新鮮創意,讓人耳目一新。這些動態表情包不再是從前單調的嘉賓大頭照的摳像,而是與花字結合、帶有情緒的動態頭像。

                            比如在節目中,陳赫來院子找林更新,但林更新怕他折騰,就故意躲到了桌子底下。后期處理時,不僅為陳赫配上了花字,由于林更新在桌子底下拍攝不到,就配上了動態表情包來體現他的心理狀態,畫面最終形成了非常有趣的反差。

                            據悉,《三個院子》的后期包裝和制作由爆谷傳媒擔綱。據悉,這個后期團隊曾操刀《我們相愛吧》《美女與極品》《媽媽是超人2》《奔跑吧》等熱門綜藝,一直處于行業領先地位。從《三個院子》的創意后期來看,這家公司甚至稱得上是引領行業趨勢和走向。

                            “細微之處見真章”,對爆谷傳媒的后期制作進行細節考察,能夠窺探出其不斷升級、一路突破、引領行業的秘密究竟為何。

                            近觀爆谷傳媒的后期制作,可以總結為4個殺手锏,以下從花字、特效、二次元動畫、手繪元素來剖析其后期創作軌跡。

                            一、玩轉空間花字

                            從2013年隨《爸爸去哪兒》第一季進入國內綜藝領域以后,花字作為舶來品卻絲毫沒有顯現出任何的水土不服,先是席卷戶外真人秀,又延伸至棚內類型綜藝,直至成為綜藝節目必不可少的制作元素。

                            無疑,花字是增強節目娛樂性、強化戲劇性沖突、增強互動感的重要工具。然而,在花字在綜藝中剛興起的時候,不管是韓國還是國內,花字還比較粗糙、生硬,缺乏基本的美感,和與畫面也不太和諧。

                            直到看到《三個院子》,才發現花字對節目效果的貢獻不僅僅體現在花字內容本身,通過整個的構圖、三維設計、空間互動以及細節處理,還可以和畫面融為一體,從美感上迅速升級,這種創意和制作水準已經超越韓國綜藝,甚至在亞洲都是領先的。

                            《三個院子》的花字特效能夠在綜藝界處于引領地位,離不開嚴格的品控。一個東西漂亮與否是主觀的,但準成度是客觀的。據了解,爆谷在后期創作時,一個花字從文案到制作到成品中間會審核3-5次,所以,比起主觀審美來說,準成度是更客觀的存在。

                            通過追溯爆谷曾經擔任首席后期制作的眾多節目可以發現,從2015年《我們相愛吧》及其后續系列開始,爆谷就已經很講究花字與空間的互動,擺脫以往單純地將花字放進畫面的原始做法,大量嘗試空間花字的運用。

                            例如下圖中,余文樂和周冬雨初見時,對兩人爆出的年齡設計了花字,考慮了構圖、情緒、劇情等因素,并為了避免手臂擋住花字,做了摳圖等細節處理。

                            在《三個院子》中,更是將空間花字運用到了極致,往往在平淡無奇的畫面上來一個神來之筆,做到既有和諧之美又能豐富畫面層次。如下圖中對花字的處理,充分利用空間做互動,并對花字的陰影做了對稱的細節處理。

                            二、追求每個特效的意義

                            無論是《三個院子》,還是《我們相愛吧2》《美女與極品》《媽媽是超人2》《奔跑吧》,都以電影級別的特效打上了爆谷的標記。在業內,論綜藝節目特效的制作,可謂是無出其右。

                            據悉,爆谷的特效團隊的核心成員長期從事過廣告及電影的特效制作,當他們從廣告、電影的行業標準去接觸綜藝后期時,發現非常缺少細節。于是,他們把自身的經驗與綜藝包裝相融合,以電影和廣告的高標準去制作花字特效。

                            他們還試著去追求每個特效的意義。對綜藝節目來說,特效不只是特效,要根據情節制作CG,更要保證特效的連貫性,并起到還原故事的這作用,讓故事線更完善,從而讓觀眾更好的理解劇情。

                            例如,在《三個院子》的花絮節目《院子日記》的推理游戲“飛躍沙漠”游戲中,就通過特效還原了整個故事場景,幫助形成綜藝的記憶點,并根據嘉賓的推理實時還原劇情。

                            再例如,《奔跑吧》中,后期腦洞大開,在迪麗熱巴忘我旋轉時,將她聯想成一顆行星,還通過特效讓這顆“熱巴星”在銀河中繼續旋轉。還有陳赫與外國友人對戰撕名牌時,整個衣服飛起來的特效,都會讓故事和劇情的呈現更加豐滿。

                            時下有一些慢綜藝雖然大量地運用了擬人化的動畫,但似乎對劇情的推進并沒有很大的幫助。想比之下,筆者反而覺得爆谷對特效的使用對故事和劇情的推進幫助更大,并成功地留給觀眾更深的印象。

                            例如,《三個院子》中,陳小春一進院子選了一個寬敞的房間,應采兒發現屋里是兩張床后質問陳小春“所以你要跟我分床睡?”陳小春果斷回答“好啊,分嘍!”后期分床cg的設計成功渲染了“塑料夫妻情”,產生奇妙的傳播效果,從而獲得巨大反響甚至登上微博熱搜。

                            三、首創二次元動畫式綜藝

                            爆谷團隊可謂藏龍臥虎,不僅僅有榮獲國際大獎的動畫師,而且成員都具備動畫師的基本素養。

                            在去年的《媽媽是超人》第二季中,他們首創并成功運用了二次元動畫式綜藝,將二次元元素及時下熱門動畫元素融入后期包裝中,充滿童趣又溫暖搞怪的包裝風格獲得了網友的一致好評。

                            例如,張歆藝以“外援超人”的形式出現,來幫助包文婧看小孩,后期機智地用當下熱門的陰陽師SSR的形象進行包裝,這樣腦洞大開的特效包裝,讓整個節目更加生動有趣。

                            爆谷的二次元動畫,常常做得別出心裁。比如在《愛的時差》中,我們就看到了前所未有的“石化”特效,和別家都不相同。神奇的是,爆谷擔任后期的每個節目中“流淚”的方式都不一樣:《奔跑吧》中的瀑布式流淚、《我們相愛吧2》中往后飄的眼淚、《三個院子》中抽泣式的眼淚……據了解,光是流眼淚,他們就研發了50多種特效方式,怒火、流汗等都開發了幾十種小動畫。在《三個院子》中,二次元動畫仍然是教科書般地存在。譬如下面的讀書會場景,后期根據故事情景創造出二次元環境,鳥語花香的讀書會,星空浩瀚的讀書會……為觀眾帶去極致的視覺體驗和視覺享受。

                            四、為每個節目配備契合節目調性的專屬小元素

                            筆者發現,爆谷擔綱后期的不同節目中,小元素也都是不一樣的,甚至《奔跑吧》12期節目,每一期都不雷同??上攵?,爆谷會為每個節目度身打造專屬的小元素。不得不說,爆谷是將包裝細節執行得最有層次、最完美、最有效果的。

                            拿經常會出現的愛心小元素舉例,在不同節目中,根據節目調性和劇情需要會都有不同的愛心,無一重復。

                            在《三個院子》中,后期還別出心裁地首創了折紙愛心。下圖中的紙船、鯊魚和問號這些看似普通的元素,都沒有選擇使用現有的素材模板,而是創意性地通過手工折紙拍照,然后用定格動畫制成獨一無二的花字元素。

                            后期創作不僅經常受到制作周期的擠壓,還要受前期和觀眾的雙重施壓,作為節目制作的最后一環,時間緊迫,創作壓力空前,對于很多團隊來說,能夠令導演組滿意已經很不容易了。

                            但爆谷不僅能夠滿足前期的要求,更經常想到讓導演組眼前一亮的創意。如果不是在二次創作中不計時間成本、機會成本地以高標準要求自己,恐怕很難達到這種效果。

                            如此看來,爆谷能夠在激烈的競爭中占據行業領先地位,不是沒有道理的。爆谷的特效幾乎成為行業教科書一樣的存在,每每有新創意出來,都會帶起一波節奏,并引起同行紛紛效仿。

                            最近有消息稱,爆谷還將操刀《高能少年團2》《這!就是鐵甲》兩個節目的后期。他們將在這兩檔綜藝給業界帶來怎樣的驚喜呢?值得期待!

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